C’était en 1985, la première année où un promoteur était mandaté pour animer le site du Vieux-Port de Montréal. De tous les projets, le Château Lunair est sans doute le plus marquant pour moi. Rares sont les projets de cet envergure laissant autant de liberté de création. Mais ce qui rend ce projet si spécial, c'est surtout toute l'aventure humaine entourant sa réalisation. C'est un projet un peu fou, disons-le et comme tel, il a suscité une sorte d'engouement de la part de ceux qui y travaillaient, souvent dans des conditions plutôt hors normes. Il n'aurait pas fallu avoir un syndicat ou la CSST dans les pattes, mais, il s'est fait.

Vieux-Port de Montréal, 1985

J’ai dû apporter des modifications au design original à cause d’un changement de vocation. Pour la patinoire, ce n’était qu’une gros effigie de 92 m (300’). Dans le Vieux-Port, l’espace intérieur devenait 2 salles d’exposition de 370 m2 (4000 pi2). C'était beaucoup plus complexe, surtout à cause des accès qui doivent alors être des sas. Expérience intense.

Dans ces années-là, l'ordinateur était encore une curiosité réservée aux universités et on était encore bien loin d'un logiciel de modélisation 3D. Paradoxalement,  pour visualiser, il fallait fermer les yeux. Le design des voilures vues de l'intérieur, sont une conséquence géométrique ou structurale d'un travail effectué par l'extérieur. J'ai jonglé avec des volumes de manière à faire un assemblage cohérent et stylisé. En d'autres termes, je me suis concentré sur la géométrie. L'intérieur, ça a été une heureuse découverte au moment du premier gonflement. J'avais imaginé des parties isolément, mais pas une vue d'ensemble des différents points de vue. Aussi, l'effet combiné du soleil, de la translucidité de la membrane et des lignes d'assemblage est allé bien au-delà des attentes. Le mariage à la géométrie a eu comme résultat de créer une infinité de tableaux changeant au gré du jour.